唱歌混声位置演示权威专家示范：如何在唱歌中掌握混声位置
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混声的正确唱法和发声方法？
混声发声法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思，就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感，并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。
方法是：对着镜子看着自己的喉头，一边小声哼，一边使喉头向下移动。声音往高进行时，喉头要相应的向下慢慢移动。经过这种仔细而严格的练习后才能找到喉头稳定的自我感觉。
“混声唱法”是将头声区、口咽腔区、胸声区的声音有机结合、融会贯通，使音域拓展、音色一致，充分展现人体机能的一种科学唱法。
唱歌时混声怎么发？
1、首先吸气打开喉咙，下降横膈膜并在唱歌中始终保持横膈膜打开撑住。
为何要先打开？
①因为要联通所有共鸣腔并利用
②让通道通畅得到高位置共鸣
③让声音有丰富的咽腔共鸣胸腔共鸣与头腔共鸣更加顺畅调整比例
④软腭提起，软腭提起后高位置共鸣点容易得到，它是被动得到，声带真声沿着后咽壁到达这里共鸣集中（始终在发声时软腭要提起）
⑤降低喉位（不能过分压喉的感受，自然讲话朗诵时会相对下去一些即可）
⑥后退咽壁（打开实际在拉长拓宽通畅咽腔，不可过分打开使得口腔及下巴僵硬）
⑦下降并放平横膈膜（不要故意用力撑，胸腔正常挺拔站立，不挺胸不驼背，吸气时胸腔不能膨胀，也不要故意鼓肚子）
2、其次是稳住胸口支点去主动向下挡起发声，像叹气一般不断的下放，渐变柔和的慢慢向下用力发声（向下挡气就是憋气感，就是我们的无声练习或者大家说的抬重物，但不是直接用在唱歌里，结合叹气发唉长音向下用力方式去灵活用），闭合刚好声带去控制气息发声（胸口支点拉住喉头不断向下，抵消腰腹上行力量，保持喉位与闭合发声，气息经过声带振动发声），这里要有气息的通过感，或者胸口支点位置要有挡气感，但不是挡死，也会有通畅感（胸口以上，尤其喉头不能挂力量），这个通畅感正确哼鸣时就有（另外会有胸口着力点一碰高位置共鸣点就响的感受，一碰就响在练习中也很有用）
3、胸口支点力不仅稳定住喉头并闭合刚好声带，还要稳住胸口支点稳住，在这个基础上不断向下延伸会感觉小腹有个丹田支点，肚子会自然膨胀，不要故意干涉而是向下保持气息（非故意鼓肚子被动得到，而是气息被胸口支点控制而产生的膨胀，在发声时肚子自动鼓起来了）腹部稳在那里，保持横膈膜放平，腰腹被动给予胸口支点或者声音刚好的气息支撑（是胸口支点主动去向下挡气叹气一般不断向下，腰腹气息支持被动用）。胸口支点与腰腹的气息支撑始终是平衡的，气息又利用又要保持不能全跑掉，所以横膈膜要稳定放平。
平衡混声教学？
、首先吸气打开喉咙，下降横膈膜并在唱歌中始终保持横膈膜打开撑住。
为何要先打开？
①因为要联通所有共鸣腔并利用
②让通道通畅得到高位置共鸣
③让声音有丰富的咽腔共鸣胸腔共鸣与头腔共鸣更加顺畅调整比例
④软腭提起，软腭提起后高位置共鸣点容易得到，它是被动得到，声带真声沿着后咽壁到达这里共鸣集中（始终在发声时软腭要提起）
⑤降低喉位（不能过分压喉的感受，自然讲话朗诵时会相对下去一些即可）
⑥后退咽壁（打开实际在拉长拓宽通畅咽腔，不可过分打开使得口腔及下巴僵硬）
⑦下降并放平横膈膜（不要故意用力撑，胸腔正常挺拔站立，不挺胸不驼背，吸气时胸腔不能膨胀，也不要故意鼓肚子）
2、其次是稳住胸口支点去主动向下挡起发声，像叹气一般不断的下放，渐变柔和的慢慢向下用力发声（向下挡气就是憋气感，就是我们的无声练习或者大家说的抬重物，但不是直接用在唱歌里，结合叹气发唉长音向下用力方式去灵活用），闭合刚好声带去控制气息发声（胸口支点拉住喉头不断向下，抵消腰腹上行力量，保持喉位与闭合发声，气息经过声带振动发声），这里要有气息的通过感，或者胸口支点位置要有挡气感，但不是挡死，也会有通畅感（胸口以上，尤其喉头不能挂力量），这个通畅感正确哼鸣时就有（另外会有胸口着力点一碰高位置共鸣点就响的感受，一碰就响在练习中也很有用）
3、胸口支点力不仅稳定住喉头并闭合刚好声带，还要稳住胸口支点稳住，在这个基础上不断向下延伸会感觉小腹有个丹田支点，肚子会自然膨胀，不要故意干涉而是向下保持气息（非故意鼓肚子被动得到，而是气息被胸口支点控制而产生的膨胀，在发声时肚子自动鼓起来了）腹部稳在那里，保持横膈膜放平，腰腹被动给予胸口支点或者声音刚好的气息支撑（是胸口支点主动去向下挡气叹气一般不断向下，腰腹气息支持被动用）。胸口支点与腰腹的气息支撑始终是平衡的，气息又利用又要保持不能全跑掉，所以横膈膜要稳定放平。
全混和混声有什么区别？
混声发声法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思,就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感,并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。方法是:对着镜子看着自己的喉头，一边小声哼，一边使喉头向下移动。声音往高进行时，喉头要相应的向下慢慢移动。经过这种仔细而严格的练习后才能找到喉头稳定的自我感觉。"混声唱法"是将头声区、口咽腔区、胸声区的声音有机结合、融会贯通，使音域拓展、音色一致，充分展现人体机能的一种科学唱法。由于"混声唱法"的称谓借鉴于西方，声乐界的一些同志认为"混声唱法"是美声唱法的产物，是西方人研究的成果。这种看法是极其错误的。"混声唱法"不仅是美声唱法的一个重要标志，也是民族唱法的一个重要标志。不可否认，中国传统民族唱法中使用真声和纯假声的情况较多，但这并不等于中国人就没有创建和使用"混声唱法"。事实上，世界各国的民族唱法在历史上都较多地使用真声和纯假声[1]，经过实践与摸索，才逐渐找到"混声唱法"。中国的民族声乐在长期的传承过程中不但创建了"混声唱法"，而且在广泛的领域里使用了这种唱法。
播音和唱歌的发声位置一样吗？
应该说播音和唱歌的发声位置基本规律相同，就是具体实施细节不太一样。
相同的是两者都需要使用混声。比较大的不同，是播音基本不触及换声区。所以，播音发声逻辑是完全针对中低音优化的，而唱歌则基本上都要面对进入换声区、贯通整个音域的问题，核心音域的不一样，这会造成操作逻辑上的不一样。
我也喜欢朗读文章，觉得具体发声就这些差异吧。